凯旋做国士，战死为国殇。精忠长耀史册上，万丈光芒。

----有感于电影《八百》的上映

在丁元英和芮小丹吃手擀面时候的那段关于影视剧行业的论述，到现在也依然管用的：

十几年的论断到现在都不过时，好剧

“比如说文化产业。文学、影视是扒拉灵魂的艺术。如果文学影视的创作能破解更高思维空间的文化密码，那么他的功效就是启迪人得觉悟，震撼人得灵魂，这是众生所需，就是功德、市场、 名利、精神拯救的暴利与毒品麻醉完全等值。而且不必像贩毒那样耍花招没有心理成本和法律风险。”

我们不能忘记，《天道》是2006年上映的电视剧，十几年过去了，影视剧发生了什么，我们都是亲历者。其曲线就是向上，向上，还是向上。

就我们国家现在的影视剧行业来说，我依然认为这句话是管用的。

现在，很多人都在说生意难做，其实是选择行业的问题。等风来，或者抓风去。只是术的方式不同，其核心就是看好影视行业，哪怕是短暂的看好。

拿华语电影的票王《战狼2》为例，十几年前，有谁能想到一部主旋律的电影能揽下惊天的56亿票房？而且我敢断言，《战狼2》的票房记录过不了多久就会被打破。

战狼2剧照

前不久，《绿皮书》获得第91届奥斯卡最佳影片 ，其中阿里影业就是这部电影的联合出品人之一。不仅赚得了票房 ，也赢得了口碑。

阿里影业的幸运使得中国电影届有了真正的全球的战略眼光，这种模式提供了一条新的思路。

绿皮书剧照

《流浪地球》的热播，最具有意义的有两个方面， 一个是“科幻电影”的成功，一个是验证了这么多年“电影工业”的成果。如果，我们能够在电影板块中切入，不一定非得是独立的运营，只要其中的一个小小的链条中的一个环节就好。

可以这样说，未来的电影将是百花齐放的大好局面。即便受限中国本土电影市场的电影审查制度，也不可逆转这趋势。

如果将影视剧仅仅限定在电影，显然将影视剧狭义理解了。

近些年，很多人在吐槽，电视剧精品越来越少。使得一些出彩的电视剧一旦出现，就是现象级的，《都挺好》就是这样的典型例子。就视媒而言，电视剧本身虽然受到网剧，或者综艺节目的冲击，但是确实会一直长青。

最值得大书特书的就是网剧了，从《余罪》、到《无证之罪》再到《白夜追凶》呈现的方式眼花缭乱，并且迅速分级，大有和视媒一较高下的态势。

余罪是第一部有影响力的网剧

还有一个热点就是综艺节目，从《爸爸去哪儿》、《跑男》开始，综艺节目在中国进入到黄金年代，其竞争也是非常的惨烈。好的优质综艺，总会被实力较大的财团拿到，简单的复制粘贴就可以赚足人们的眼球。

总体来说，荧屏的竞争的力度和大咖的力度还是比较大的，网络板块的网剧或者网综属于第二梯队，如果我们没有能力参与电视荧屏的厮杀，可以看看网络板块的机会。

一个看着煤矿却写出漫天星辰的人

具体的做法是，不断在文字领域中寻找好的作品。率先拿到改编的版权或者承诺，就像那些猎手对待刘慈欣一样，一旦确立趋势，就迎头而上。

从辩证的角度看，运营其实就是传统行业中的营销。文字或者编辑才是真正的生产者。相对于资本的泛滥，好的文字作品才是稀缺资源。

我们试着梳理一下电影板块中暴品，来试着研讨一下整个的趋势：

喜剧《夏洛特烦恼》，开心麻花团队的开山之作，但后期一系列的作品渐渐势颓。

现实主义体裁《我不是药神》，新生 力量的威猛之作，可以看出来宁浩、徐峥对新人的传帮带。

历史体裁《温故1942》，可以 载入中国电影史册的电影，却卖不过《人在泰囧》。

科幻类《流浪地球》，校验了中国的电影工业。

主旋律《战狼2》、《红海行动》也成为了现象级别的电影。

从以上我们不难看出， 电影市场的去品牌化已经开始，信息的垂直化使得电影市场必定出现百花齐放的结果，从卖方市场到买方市场的过度不可逆转。

四行仓库，一个不能被忘记的历史

从需求端考虑，是迎合。从主创方出发是创作。不管你愿意还是不愿意，市场都将成为驱动力 的核心因素。

祝愿《八百》能成为下一个暴品，虽然这个时代人们不需要扒拉灵魂。